Предметная съемка, или, в фотографическом просторечии, предметка, один из самых распространенных способов зарабатывания денег журнальными фотографами.

Женским журналам постоянно требуются фотографии все новых и новых тюбиков губной помады, флакончиков духов, баночек с кремами, обложек книг, бижутерии; мужским — курительных трубок, кинжалов, ножей, обуви. Такая съемка не приносит больших денег, но если приспособиться к ней, освоить всерьез, без высокомерия, то может оказаться, что она не только прокормит вас, но и доставит настоящее творческое удовлетворение от преодоления все новых и новых технических и композиционных задач. 

Удобнее всего снимать предметы камерами большого формата, имеющими уклоны и подвижки передней и задней стенок, а также двойное вытяжение меха, позволяющее крупно снимать мелкие предметы. Только такие камеры позволяют исправлять перспективные искажения и добиваться идеальной резкости всех предметов, лежащих на одной плоскости при любой глубине кадра, или наоборот, нерезкости того, что задумано передать на снимке размытым. Назначение наклонов передней и задней стенок камеры не одинаково. В нейтральном положении обе стенки камеры строго параллельны. Вместе подвижки и наклоны стенок камеры обеспечивают управление перспективой и резкостью.
Широкоформатные камеры с подвижными стенками имеют огромные преимущества перед узкопленочными и среднеформатными. Но и сами форматные камеры, и листовая пленка — дорогое удовольствие. Позволить себе его может далеко не всякий. Поэтому многие фотографы используют для съемки предметов камеры любого формата. С появлением цифровых камер большинство российских журналов полностью перешли на съемку предметов такими камерами. Это ускорило процесс подготовки изображений для полиграфии.
Но какой бы камерой вы ни вооружились, для съемки предметов необходимо обзавестись линейкой оптики от широкоугольника до портретного телевика. При этом все объективы должны иметь макрорежимы. Дело в том, что в последние годы стало модным намеренное гипертрофированное усиление перспективных сходов или столь же гипертрофированное уменьшение глубины резкости. Этого не добиться без сменной оптики.
ФОНЫ
Необходимо запастись и фонами. Плохо, когда фон отвлекает внимание от снимаемого предмета. Для светлых предметов чаще используются темные фоны, для темных – светлые. В качестве фонов можно использовать и ткани, и бумагу, и картон. Фонов много не бывает, но чаще всего я использую в работе три специальных бесфактурных матовых листа пластика: белый, серый и черный. Мелкие предметы часто кладу прямо на фон. Вот тут-то и проявляются преимущества этих фонов. Ведь при макросъемке на бумаге или ткани фактура фона становится слишком агрессивной. Она отвлекает внимание от предмета. Кроме того, тени, отбрасываемые объектом съемки на фон, портят впечатление от снимка. Избежать этого можно, положив предмет на лист качественного стекла, а под ним на некотором расстоянии поместить лист белой бумаги. Она в этом случае будет служить и расфокусированным фоном, и отражателем рассеянного контрового света. Можно избавиться от теней, положив на стекло лист белого пластика и подсветив его снизу так, чтобы тени, которые отбрасываются предметом, перестали быть заметны. По сути, такая конструкция – почти просветный стол, без которого сейчас не обходится ни один профессиональной прикладник. Просветный стол в таких ситуациях – идеальное решение. 

СЪЕМКА БЛИКУЮЩИХ ПРЕДМЕТОВ Особенно трудно снимать блестящие предметы из стекла, полированного пластика, лакированного или полированного дерева, хромированного металла. Такие поверхности отражают все источники света, все предметы вокруг себя, в том числе и самого фотографа с камерой. Сильные блики получаются на фотографиях в виде провально-белых пятен, совершенно лишенных фактуры. Ни пленка, ни матрицы цифровушек не могут передать всего диапазона яркостей, возникающих в том случае, когда источники света направлены непосредственно на такие блестящие предметы. Иногда от нежелательного блеска можно избавиться на время, необходимое для съемки. Например, стеклянные или металлические предметы подержать перед съемкой в холодильнике, а потом внести в студию, где они ненадолго запотеют. На снимке такая матовость практически незаметна. Но надо успеть произвести экспонирование до того, как вода начнет конденсироваться и превращаться в крупные капли. В специализированных магазинах продается спрей, напыление которого на бликующие предметы делает их слегка матовыми. Использование такого спрея очень удобно, когда нельзя избежать освещения предметов прямым светом. Иногда избавиться от ненужных отражений можно с помощью поляризационного фильтра